BREVE ENCONTRO
Um homem e uma mulher partilham uma mesa na cafetaria de uma estação de comboios. Sussurram palavras de adeus, tão débeis e contidas que não são mais do que uma brisa entre as vozes dos outros passageiros. Tal como a história que haviam vivido juntos, também os últimos momentos lhes são amputados quando uma amiga de Laura chega e se senta à mesa tagarelando por tudo e por nada. O apito de comboio anuncia-se como um punhal em riste. Alec levanta-se. Um toque imperceptível no ombro de Laura e desaparece para sempre.
Em 1945, David Lean apresentou ao mundo Brief Encounter. Mais de dez anos depois realizaria Doctor Zhivago e Lawrence of Arabia. Mas esta obra de arte a preto e branco não se ensombra em grandeza. É um dos exemplos em que uma obra, tão discreta e subtil quanto as palavras de Alec e Laura, conquista o seu lugar na Constelação da Sétima Arte, apesar de críticas algo trocistas (um dos críticos da época escreveu o seguinte”English People should make tea and not love”). Mas o amor que Lean retracta é justamente o amor que ultrapassa o convencionalismo romântico dos filmes em geral. Não se encontram cenas de arrebatamento súbito, de violentos beijos sedentos de eternidade. Não. Laura e Alec conhecem-se numa estação de Comboios e nunca estarão juntos num leito. Ela é uma dona de casa com um casamento feliz. Ele um médico, também casado. A única coisa que têm em comum é o horário de partida na estação de caminhos de ferro. Quando um expresso passa, um grão de carvão entra no olho de Laura que, momentaneamente cega, pede ajuda à dona da cafetaria. Alec levanta-se e apresenta-se cordialmente. Num gesto preciso e conhecedor limpa o cisco de carvão. Um incidente facilmente esquecível. Mas quantas vezes os acontecimentos mais importantes da nossa vida provêm de acasos sem importância. Laura encontra Alec todas as Quintas-feiras, primeiro com surpresa, depois com agrado, mais tarde com ansiedade. Com o vinho doce do amor, vem também a culpa, o sofrimento. Laura pensa “It’s awfully easy to lie when you know that you’re trusted implicitly. So very easy and so very degrading.” E aqui entra a mestria de David Lean. Não é a vida que separa os dois apaixonados e sim a consciência. A grande lição de amor e compreensão reside no último terço do filme. Alec decide aceitar um emprego em Joanesburgo e parte com a família para nunca mais voltar. Laura regressa a casa de mais um dia de compras e hesita entre contar ao marido, que sente ser o seu verdadeiro confidente e amigo (a única pessoa no mundo capaz de compreender e perdoar, diz), e poupá-lo ao sofrimento da verdade. Passa o serão sentada numa poltrona, falando de coisas sem importância, dilacerada por dentro. E eis que surge a cena chave da mensagem do filme. O marido, observador, levanta os olhos do jogo de palavras cruzadas e aproxima-se. Sussurra-lhe: "Whatever your dream was, it wasn’t very happy, was it? Is there anything I can do to help?" Laura responde: "Yes, Fred. You always help". O marido continua docemente: "You have been away a long time, haven't you? Thank you for coming back to me.”
Celia Johnson, como Laura, foi o ponto de partida para a escolha do elenco. Seguiu-se Trevor Howard que julgou ser alvo de um uma selecção sem continuidade e pouco profissional quando contactado a primeira vez. Um mal entendido que resultou em que não se apercebesse que o convite vinha de David Lean para o papel principal em Brief Encounter. Muitas vezes Howard e Lean discordaram na direcção do guião, mas essa discordância não afectou a brilhante performance de Trevor Howard, nem tão pouco o trabalho de Lean.
O 2º Concerto para piano e orquestra de Rachmaninoff arrebata o espectador desde os primeiros segundos de filme, quando um comboio entra na estação em direcção às câmaras, e dá o tom trágico à história.
O verdadeiro talento de um realizador reside tanto em ser capaz de produzir uma obra discreta e simples (como Brief Encounter) como uma grande produção (como Doutor Zhivago). David Lean é um realizador de valor incontestável e com o domínio artístico de um grande virtuoso. O brief encounter que temos com esta sua obra não é de todo breve, é o deslumbramento eterno que todos os artistas pretendem inspirar.
Em 1945, David Lean apresentou ao mundo Brief Encounter. Mais de dez anos depois realizaria Doctor Zhivago e Lawrence of Arabia. Mas esta obra de arte a preto e branco não se ensombra em grandeza. É um dos exemplos em que uma obra, tão discreta e subtil quanto as palavras de Alec e Laura, conquista o seu lugar na Constelação da Sétima Arte, apesar de críticas algo trocistas (um dos críticos da época escreveu o seguinte”English People should make tea and not love”). Mas o amor que Lean retracta é justamente o amor que ultrapassa o convencionalismo romântico dos filmes em geral. Não se encontram cenas de arrebatamento súbito, de violentos beijos sedentos de eternidade. Não. Laura e Alec conhecem-se numa estação de Comboios e nunca estarão juntos num leito. Ela é uma dona de casa com um casamento feliz. Ele um médico, também casado. A única coisa que têm em comum é o horário de partida na estação de caminhos de ferro. Quando um expresso passa, um grão de carvão entra no olho de Laura que, momentaneamente cega, pede ajuda à dona da cafetaria. Alec levanta-se e apresenta-se cordialmente. Num gesto preciso e conhecedor limpa o cisco de carvão. Um incidente facilmente esquecível. Mas quantas vezes os acontecimentos mais importantes da nossa vida provêm de acasos sem importância. Laura encontra Alec todas as Quintas-feiras, primeiro com surpresa, depois com agrado, mais tarde com ansiedade. Com o vinho doce do amor, vem também a culpa, o sofrimento. Laura pensa “It’s awfully easy to lie when you know that you’re trusted implicitly. So very easy and so very degrading.” E aqui entra a mestria de David Lean. Não é a vida que separa os dois apaixonados e sim a consciência. A grande lição de amor e compreensão reside no último terço do filme. Alec decide aceitar um emprego em Joanesburgo e parte com a família para nunca mais voltar. Laura regressa a casa de mais um dia de compras e hesita entre contar ao marido, que sente ser o seu verdadeiro confidente e amigo (a única pessoa no mundo capaz de compreender e perdoar, diz), e poupá-lo ao sofrimento da verdade. Passa o serão sentada numa poltrona, falando de coisas sem importância, dilacerada por dentro. E eis que surge a cena chave da mensagem do filme. O marido, observador, levanta os olhos do jogo de palavras cruzadas e aproxima-se. Sussurra-lhe: "Whatever your dream was, it wasn’t very happy, was it? Is there anything I can do to help?" Laura responde: "Yes, Fred. You always help". O marido continua docemente: "You have been away a long time, haven't you? Thank you for coming back to me.”
Celia Johnson, como Laura, foi o ponto de partida para a escolha do elenco. Seguiu-se Trevor Howard que julgou ser alvo de um uma selecção sem continuidade e pouco profissional quando contactado a primeira vez. Um mal entendido que resultou em que não se apercebesse que o convite vinha de David Lean para o papel principal em Brief Encounter. Muitas vezes Howard e Lean discordaram na direcção do guião, mas essa discordância não afectou a brilhante performance de Trevor Howard, nem tão pouco o trabalho de Lean.
O 2º Concerto para piano e orquestra de Rachmaninoff arrebata o espectador desde os primeiros segundos de filme, quando um comboio entra na estação em direcção às câmaras, e dá o tom trágico à história.
O verdadeiro talento de um realizador reside tanto em ser capaz de produzir uma obra discreta e simples (como Brief Encounter) como uma grande produção (como Doutor Zhivago). David Lean é um realizador de valor incontestável e com o domínio artístico de um grande virtuoso. O brief encounter que temos com esta sua obra não é de todo breve, é o deslumbramento eterno que todos os artistas pretendem inspirar.
Cena final (link) http://www.youtube.com/watch?v=hubyFqSUaGA
Ficha Tecnica:
Realizado por David Lean
Baseado num romance de Noel Coward
Musica Sergei Rachmaninoff
Célia Johnson (Laura Jesson), Trevor Howard (Dr. Alec Harvey), Cyril Raymond (Fred Jesson), Stanley Holloway, Joyce Carey…
Ficha Tecnica:
Realizado por David Lean
Baseado num romance de Noel Coward
Musica Sergei Rachmaninoff
Célia Johnson (Laura Jesson), Trevor Howard (Dr. Alec Harvey), Cyril Raymond (Fred Jesson), Stanley Holloway, Joyce Carey…
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